2021影片考研全年抢手终极背诵版(论题篇)(2021考研数学一真题)
??全文8000多字，是戏梦学姐在每月原有的抢手专题课基础上，吐血收拾的全年影片考研抢手。
这篇文章是?2021年影片考研全年抢手终极背诵版（影片篇）的下篇，本期推文首要重视2021影片理论、工业和新闻方面的抢手论题。两篇推文一同构成了本年影片考研抢手的精华。
主张同学们可以将这篇文章当作抢手版的「戏梦笔记」进行回想，以标黑词句作为背诵的要点，一起测验触类旁通。
拿去这份影片抢手，直接上手背诵吧！
目录抢手
专题一：我国影片学派抢手
专题二：我国影片美学抢手
论题一：空气说抢手
论题二：同化说抢手
专题三：愿望力花费抢手
专题四：影游交融抢手
专题五：赤色经典影片抢手
专题六：影片工业抢手
论题一：影片工业的转型晋级抢手
论题二：新年档影片宣发的流媒体新方法抢手
专题七：影片新闻抢手
论题一：金基德导演去世抢手
论题二：李行导演去世
01
我国影片学派
【答案要害】
背就梁2015年原中心领导李岚清同志宣告“可以呈现影响世界的我国影片学派”的呼唤，随后北京影片学院正式提出构建和打开我国影片学派的方针，学术界反应火热，许多出名影片专家参加，构成了一股学术热潮。我国影片学派是建构我国特征言语权的政治诉求和学术主体性焦虑混杂的产品。一方面，它是企图树立我国影片品牌，讲好我国故事，寻求世界言语权，然后构建人类命运一起体的实际政治需求。另一方面，则是影片学界苦于受制于西学太久，是火急宣告自个声响的急迫心态和诉求的会团体现。?
意义：学界关于我国影片学派的观念首要有三类：一种是广义上的，它是我国影片的国家品牌，对内凝集共同，对外标识特征，代表人物为侯光亮、贾磊磊等；第二种是狭义上的，它由许多专家构成，企图构建一个具有我国特征的影片理论常识体系的学术派系，代表人物为李道新、陈犀禾等；第三种则企图和谐广义和狭义的观念，将我国影片学派的建构视为国家主导的动态文明运动，代表人物为陈吉德等。?
总结：不管是广义的学派撑持者，仍是狭义的学派撑持者；不管是把我国影片学派视为品牌，仍是视为某种常识体系，甚或是一项运动，参加愿望中的世界文明的战场是他们一起的方针。另外，他们在战略上都倾向于采纳知古论今的方法，重拾我国学术传统，连续文明之火，企图在西方后现代思潮解构悉数的残垣断壁上创建新的言语体系。?
02
我国影片美学
图像
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抢手论题一：空气说
【答案要害】背就梁空观思维与气论观念，是影片“空气”说的我国美学根基，而巴拉兹·贝拉的影片精力理论与俄苏的影片艺术诗学，则是影片“空气”说的西方美学布景。?
前史条理：
1.郑正秋最早以“空气”说谈论影片。他以“使人人同化在我一个空气里”的创造观念，初度在我国影片史大将我国思维文明与艺术美学里的空观与气论联系在一同并以“空气”名之。
2.从20世纪30年代初步，欧阳予倩、吴永刚等第一代我国影片人使空气说在“空气”“气氛”“气韵”等我国传统诗学基础上获得了愈加丰厚的内在。
3.费穆在《略谈“空气”》中偏重了影片要捉住观众，有必要使观众与剧中人的环境“同化”，为抵达这种意图，创造剧中的“空气”是必要的。他还谈论了创造“空气”的四种方法，并将空气说上升到如何掌控“我国影片的民族个性”的高度，真实走向一种“全体的影片”的影片理论,并以《孔夫子》和《小城之春》等影片进行实习探究。
4.20世纪50年代至今，因为各种缘由，影片的空气说日渐式微。但在我国几代影片作业者的一起尽力下，“空气”说以及我国影片美学等疑问，得到了愈加多元的观照，在费穆、胡金铨等影片人的美学演示和精力引领下，侯孝贤、吴贻弓、陈欢歌、张艺谋与李安等在内的影片作者们，总算以其一起的丰姿与魅力汇入世界影片的滚滚激流。?
总结：空气说为我国化的影片理论奠定了坚实的基础。从空气、气韵到空气，经由创造主体的精心介入，得以摆抽身与心、道与器的人为分立，愿望一种入迷入化的艺术境地。在我国影片里，一种 世运的世界观念和生生不息的生命领会，蕴蓄着空阔的超凡诗意和深深的忧患知道，在天人合一、物我同一、主客归一的浑融境域中，同化最大大都受众的情感，企图导向一切人的心灵。“通全国一气”，这就是“空气”说的抱负境地，也是我国影片美学面向将来的精力旨归，自始至终都会宣告出东方人文主义的秀丽光辉。??
抢手论题二：同化说
【答案要害】意义：
1.“同化”论得益于郑正秋的概念创设和观念分析。郑正秋所说的“自化”，就是辅导演本身的“演员化”；所谓“化人”，就是指用配钥匙开锁的办法启示演员，使得他们化作剧中人；所谓“同化”，是指在“自化”“化人”的基础上，导演不但要与演员发生联络，也要与副导演、拍摄人、制景人、速记员等发生联络，使他们“同化”在“我”一个“空气”里，使天、地、人、事、景、物等在影片表里一齐同化，这种观念体现的是我国传统阴阳五行学说以及相关思维与全体思维。
2.从欧阳予倩初步到费穆，同化论的重视重点转向影片作为一种独立的艺术方法，在拍摄印象本体层面呈现出来的分配与节奏、和谐与共同，进而诉诸一种入迷入化的艺术境地和作为全体的影片，将同化论前进到一个新的理论层面。
3.跟“空气”说相同，同化论更是蕴蓄着我国影片的全体思维观与我国美学精力。从“自化”“化人”到“同化”，经由主体身心的省思劝化与荧幕表里的交流互动，同化论跨越种族与阶层的藩篱以及进化与退化的二元敌对，企图进入影片思维及其审美体现的层面，并以创造实习和理论批判为基础，牵涉人与世界、人与天然、人与人，以及影片的出产与花费等各个环节，经过同气相求、彼此感应、彼此联通的运作机制，以达天人合一、生气贯穿、共识心有灵犀的教化空气与调和之境。同化论是树立在我国影人固有的世界观和生命知道之上，在主体觉悟和全体观照的层面生宣告来的具有本乡特征的我国影片理论。
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03
愿望力花费
图像
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【答案要害】
背就梁跟着经济的打开，花费者现已不再限于生计材料的花费，而是效能型产品，一起跟着网络掩盖的全部化，咱们已进入以青少年为受众主体的互联网新前言年代，由此构成了一种“新花费主义”。?
意义：愿望力花费是指在互联网语境下，受众关于充溢愿望力的艺术作品的艺术赏识和文明花费。它不一样于我们对实际主义作品的花费，咱们也不能以“知道社会”这样的功用来衡量此类作品。它所花费的愿望力，不一样于以往艺术理论中所偏重的一般不脱离实际原型的愿望，而更倾向于一种虚拟性、架空式、超实际的愿望，是完全没有实际摹本的超实际拟像。广义的愿望力花费则可以拓宽到不只限于艺术、影片的其他文明经济领域。?
特征：
1.愿望力花费既是一种艺术审美花费，又是一种经济花费，它具有三莳花费功用。首要是艺术审美功用，体现为花费者在艺术鉴赏进程中的外在审美花费需要，初步逐步指向“视听震慑”“奇迹梦境”“超验架空”等具有“愿望力新美学”特征的影视作品。其次是文明经济功用，愿望力花费类影片既带来无量票房收益，又促进文明工业链的打开，因而可以发生经济效益，推进国家经济增加。最终是知道形状功用，愿望力花费是受众进行社群认同、从头部落化的选择，也是青年亚文明知道形状再出产的途径，可以完成有意图的符号花费与身份编码。
2.具有愿望力花费功用的影片首要包括四种影片类型：超实际、后假定性美学和寓言性特征的影片，如《楚门的世界》等；玄幻、魔幻影片，如《哪吒之魔童降世》《捉妖记》等；科幻影片，如《流浪地球》等；以及影游交融影片，如《头号玩家》《轻轻一笑很倾城》等。
3.这些影片必定程度上都体现了“网生代”导演或受众的互联网思维，体现出架空实际、影游交融或交融其他新前言等特征，也凸显了一代新导演、新观众与新经历、新美学的创生。
总结：在全球化、互联网年代，影视艺术关于国家文明软实力的养成起到恰当重要的作用，愿望力变成衡量一个民族文明构思力和创造力凹凸的标准。具有愿望力花费功用的影视作品因其年青态的假定性美学和愿望力特征照顾了青少年一代观众的思维特征，靠近了他们对拟像环境的依靠，我国影片愿望力花费的需要空间对错常无量的。因而，咱们大约大力打开影游交融类影片，玄幻、魔幻、科幻等幻觉类影片，以满足我国观众特别是青少年观众潜力无量的“愿望力花费”。
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04
影游交融
图像
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【答案要害】
意义：影游交融是这些年影片打开的一种重要趋势，具有广义游戏精力和游戏个性的影片都可以称之为影游交融类影片。狭义而言，它是指直接改编自游戏ip或在剧情中展示“玩游戏”情节的影片以及互动影片。例如《头号玩家》《黑镜：潘达斯奈基》《魔兽》《轻轻一笑很倾城》等。?
特征：
1.影游交融类影片具有足够且充分的愿望力与创造力，是受众“愿望力花费”的重要载体。这种愿望力花费是一种数字技能与互联网年代与实际没有直接相关的超验性愿望的花费需要，它的愿望材料的重要来历是游戏。2.影游交融类影片具有游戏与影片的两层特征，抵达了一种跨前言交融。一方面，它具有互动性、领会性、探爽性，有时甚至有自特性、线上性等游戏特性，另一方面，它还可以使受众在观影进程中发生身份认同或情感共识。3.影游交融类作品具有“身体介入印象”的美学特质。它所带来的沉溺感则不只包括身份认同感和视觉影响感，还需要受众如游戏玩家一般将身体介入印象，它偏重的是一种互动感、探究感等直接参加感。4.影游交融类影片具有广大的打开前景。一方面，影游交融类影片与疫情时刻受众观影习气的改动，后疫情年代受众审美和花费需要等相贴合；另一方面，疫情时刻游戏工业的高速打开与影游交融类影片近年的打开，也预示着后疫情年代影游交融类影片打开的无量可以性。?
总结：后疫情年代的影片不妨主动寻求游戏ip变换，承受游戏影响，在个性、互动性等多方面向游戏美学挨近，开发具有“身体介入印象”美学特质的影游交融类作品，即游戏ip转化类影片，以“玩游戏”推进故作业节打开或仿照游戏类影片、互动影片等。从出产制造的视点看，影游交融类影片有其清楚明晰的工业优势，一方面是ip品牌、中小本钱、出资与收回的便利，网影两栖的活络性，全前言宣传推广，受众的跨前言、跨阶层、跨文明等天然优势；另一方面，影游交融类影片不是小众化的艺术影片，天然具有青年亚文明性、商业性，具有较
为驳杂广大的受众基础。鉴于上述缘由，后疫情年代大力打开影游交融类影片是切合受众、商场所需的，更代表或必将引领将来的影视工业新走势。??
05
赤色经典影片
图像
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【答案要害】意义：“赤色经典影片”特指1949年新我国树立后，在影片史上呈现的一批具有显着新我国美学特征的优良影片。这些带有“赤色基因”的影片尽管创造范式和美学个性会有改变，但根柢理念和价值取向则有内在的共同性。它们以新我国为中心价值，经过“国家叙事”效能于党和国家的干流知道形状，描写国家形象。实际上，这些影片在其时和当下我国影片的打开中一向占有偏重要的方位，它们是代表我国干流政治和思维文明价值的影片。
前史条理：
1.“十七年”时期的赤色影片。
新我国“十七年”影片清楚提出为工农兵效能、为政治效能的社会主义实际主义创造道路，构成了两种干流的影片类型，既包括回想前史、抒发改构成功高兴的《身经百战》《永不用逝的电波》等改造战争体裁影片，也包括描绘新我国出产缔造、歌颂新日子的《红旗歌》《五朵金花》等改造缔造体裁影片，别离描写出“改造中的我国”和“缔造中的新我国”两种国家形象。这些影片以工农兵为主人公，中心主题环绕着新的国家政权的合理性和合法性打开，以典型化的改造实际主义和抱负化的改造浪漫主义，构成社会主义实际主义美学原则的一体双面。
2.新时期的主旋律影片。
变革翻开后，“赤色经典”以主旋律影片的新面貌持续存在，主旋律影片就是由政府力气直接或直接推进的、代表我国特征社会主义干流知道形状的我国影片，是为了在泛文娱化浪潮中树立干流价值观的引领作用。其规模已不限制于无产阶层改造，而是拓宽至与今世社会主义我国的干流知道形状有关的许多主题，大致可以分为以下四类体裁：改造战争体裁、改造领袖体裁、英模人物体裁和海峡两岸体裁。这四者别离照顾着新时期的不一样诉求，一起构筑国家形象的各个方面：改造战争体裁影片对党和国家政权的来历和合法性供给了基础，改造领袖体裁所描写的领袖形象供给了国家形象的魂灵和中心，英模体裁为国家和公民供给了学习和仿效的榜样，而海峡两岸体裁则回答了国家共同的将来期望，代表作有《大决战》《陈毅市长》《焦裕禄》《云水谣》等。?
3.新年代的赤色影片。
进入新世纪之后，赤色经典影片翻开了新干流大片的创造潮流，是主旋律影片在新世纪之后受商业大片影响呈现的新变奏，是影片创造中政治导向和本钱导向合力创造的新景象。代表作有《战狼2》《湄公河行为》等，这些影片的内容可拓宽至对国家、民族做证明呈现的悉数有关主题，集合新我国的今世前史和国家行为，展示我国实力，呈现新的大国形象；影片在叙事、视觉形象甚至影片命名上偏重英豪主人公与国家的共生联络，一起呈现了跨国英豪方法的新形状，更偏重具有世界意义的国家叙事；影片对人物的描写更倾向于类型化战略，为观众供给的是跟和顺崇拜的“偶像式”英豪；影片还具有“工业美学”的根柢特质，其直接体现是影片视听作用的晋级，依托数字技能、电脑特效来复原战争场景、虚拟异域奇迹。?
总结：在世界影片史上，我国的赤色经典影片是一个一起的表象，是具有我国特征的赤色文明的前史本钱。新我国树立后，毛主席指出影片要效能于新的国家政权和新的社会，展示新的国家形象，为赤色经典影片的国家叙事奠定了思维和理论基础。这一思维在新年代再次得到照顾，习总书记偏重广大文艺作者“最根柢的是要创造出产出无愧于咱们这个巨大民族、巨大年代的优良作品”，这对当下我国赤色影片的创造和研讨发生着深远影响。?
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06
影片工业
抢手论题一：影片工业的转型晋级
【答案要害】背就梁2021年，新冠肺炎疫情在全球延伸，对世界影片工业构成了无量冲击。新冠肺炎疫情带给我国影片工业的，不只是长时刻化的生计危机，更是一次凭仗恢复经济的潜力而转危为机的严峻打开机缘。?
转型晋级的必要性与可行性：
1.以5g、云核算、人工智能、虚拟实际等为代表的立异科技打开日新月异，推进了影视工业的拍照制造技能在这些年快速晋级。使用许多立异科技、全球工业链协同制造、全球院线发行已变成头部影片的标准出产方法。2.互联网的快速打开正在重构影片作品的花费方法与工业规划，影片作品正在冲出影院，走向愈加广大的家庭和自个放映场景。影片作品都将从以院线作为中心发行途径的传统方法，转化为面向多个途径进行发行的新方法。3.便携观看终端将在将来变成影片作品发行放映的重要潜在途径。手机、平板电脑等播映终端将会迎来迸发式的增加，影片工业应尽早将其归入将来影片作品的全方位发行体系之中。4.新冠肺炎疫情在客观上前进了上述科技改造的必要性。新冠肺炎疫情对人员防控和交通控制提出的许多应战，都有必要经过虚拟制造拍照、远程协同作业、拓宽发行放映途径等方法来 处置。?转型晋级的可以途径：1.在影片的制造层面，充分凭仗虚拟实际、云核算等立异科技，完成影片制造的云端化、可视化、多地多人协同。2.在影片的发行层面，活泼探究以家庭和自个为中心的线上发行方法，推进影片工业和电商、金融等有关工业领域的不断交融。3.在影片的放映层面，构建以花费者和影片作品为中心、交融多种放映终端的标准体系。4.在线下花费业态层面，影院应活泼探究除影片放映之外的其他衍生业态，推进影院经运营态的多样化和融入新的工业链中。?转型晋级的办法主张：我国影片工业在当下的转型晋级之路，中心取决于中心政府、当地政府、影片公司和影片从业者这四台“建议机”，推进我国影片工业在疫情布景下的转型晋级，需要这四方面亲近协作。
具体而言，包括以下主张。1.主张中心政府拟定微观方针，将影片工业打开归入国家全部打开“新基建”的重要战略中，调和我国影片工业的要素装备向科技立异与文明立异并行的方向集聚，打造拳头产品，打破线下发行的传统壁垒，面向全球传达我国影片佳作。2.主张各当地政府根据当地的打开需要和既有优势，充分推进高新科技在影片工业中的立异使用，鼓舞当地影视公司创造更多具有中华民族精力内核和当地文明特征的影片作品，有关于性地对影片作业优化政务效能和公司保证。3.主张影片工业链条上的各公司活泼拥抱新的商场环境，活泼探究在疫情布景下的立异事务方法与打点方法，并更多地参加到政府工业方针和抉择计划的谈论中。4.主张全国影片人坚持决心，坚持“向世界讲好我国故事”的初心不变；一起开阔眼光，不断学习拓宽自个的常识面与技能水平。??
抢手论题二：新年档影片宣发的流媒体新方法
【答案要害】
背就梁流媒体是指将一连串媒体数据紧缩后，经过流式传输、分段发送数据，在互联网上即时播映音视频内容的媒体方法，首要包括在线视频、短视频和网络直播，是移动互联网年代的典型文娱使用。在我国影片强势复苏、领跑全球的布景下，流媒体在影片宣发及播映实习方面迈出了新的脚步，探究影片工业线上线下混合宣发方法。
特征：
一、短视频深化参加新年档宣发
到2021年末，短视频已变成群众视频流量花费的首要平台，疫情以来短视频与影视工业交融不断深化，传达场景不断拓宽，交际优势、直播特征持续发力，助力影片商场向好打开。1.短视频平台提前预热，以档期股动论题、以明星推进流量、以票补引导预售，测验构建联系推广的全流程效能构架。
2.直播效应凸显，直播间变成信息触达、破圈推广、抉择计划收购的多使命聚合场景。
3.仿照秀自带节奏，bgm主打豪情牌，强化与观众的日子粘性。
4.自媒体跟进、持续发力，短视频互动抢手频现。
短视频对2021年新年档抱有活泼的热忱，逐骤变成流媒体参加档期影片宣发的主阵地。其优势和经历在于：透过票补股动预售，引导互意向荧幕花费转化；透过线上路演强化典礼感，呼唤观众重温沉溺、回归影院；透过明星直播挨近人气，打破受众圈层壁垒；透过大数据支撑用户画像，精准断定方针需要、效能影片宣发；透过视听互动增进日子粘性，进一步连续档期生命周期、推进各方流量转化。究竟，新年档凭仗短视频一起的交际特征，已极大拓宽了传统影片宣发在前期的商场发酵潜力和后期的长尾效应。
二、传统视频领域中迷糊与疏离并存
在网络视频领域保有传统优势的爱奇艺、腾讯视频、b站等流媒体平台，在新年时刻对荧幕影片的情绪相对凌乱，迷糊中又伴有几分疏离。1.“迷糊”体如今网络视频对新年档的热忱不减：一边尽力引导“后浪”观众在线参加干流影片文明；一边活泼探究线上付费观影方法，为院线影片的快速上线供给保证性预案、抵偿线下排片供给缺乏。2.疏离体如今“网络新年档”概念的老到，使传统视频巨子在内容宣发上与院线影片仍保有恰当的间隔，细分商场竞赛加剧，线上线下交融播映实习仍有待调和。依当前情况，要促进影片本钱完成线上线下交融播映、同步宣发，仍然有很长的路要走、有许多调和作业要做：一方面，是尽力求取票房数据通明，付费点播的网络新年档在各平台播映次数、营收核算与票房计算方法上还未获得共同性经历，晦气于出资转型抉择计划与商场的大规划进驻。另一方面，要极力完成分账方法的接轨，当前各流媒体视频平台对上线影片的分账规则并纷歧致。在此，咱们呼吁将网络影片从速归入票房收益评价体系，也只需如此，才干推进影片花费方法的加速改造。??
07
影片新闻
抢手论题一：金基德导演去世
图像
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【答案要害】?金基德是韩国今世重要导演之一，在其生计前期的《鳄鱼藏尸日记》《漂流浴室》等影片中，叙事技巧尽管缺乏，但凌厉边缘的画风带给人新鲜的观影经历，其观看世界的视点闪现出异乎寻常的初始愿望的喷涌，一起绘画身世的金基德极端讲究构图，作品中常充溢着东方美的奇妙质感。
在中期金基德的作品思维与技巧都愈加老到，个性精约，美学特征独出机杼，《春夏秋冬又一春》展示出赋有东方禅意的轮回故事，《空房间》则经过简略又具有隐喻性的情节谈论了家暴疑问。《阿里郎》复出后的后期金基德，尽管凭仗《圣殇》获得了金狮奖，可是全体上不复曩昔的凌厉和冲击力，作品呈现出概念化的倾向。
金基德拍照影片的速度极快、本钱较低，他老是重视孑立的边缘人群，擅长经过愿望、暴力、去世、宗教等元从来谈论人道，他的影片一般经过画面和人物行为来推进叙事，成心淡化对白以制造失语感，一起常常运用水、动物等隐喻性的视觉标志符号。可以说，金基德的特别印象书写在抵挡规则的一起，极大地拓宽了韩国影片的体现领域，丰厚了韩国影片的自创艺术价值。?
抢手论题二：李行导演去世
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【答案要害】?李行导演是战后台湾本乡影片复兴和重建的中坚人物，是台湾“安康写实主义”和乡土影片的重要创始者。
在导演生计前期，李行以《蚵女》《养鸭人家》打响了“安康写实主义”的第一炮，将台湾乡土社会和民意风俗作为体现目标，以憨厚的情面美来化解日子敌对，具有稠密的乡土气味和中华传统文明的道德内在，继承了我国前期影片中实际主义的优良传统。
在中期，李行转向拍照根据琼瑶小说改编的恋爱文艺影片，股动了台湾琼瑶影片风潮。在《婉君表妹》《哑女情深》等影片中，李行企图在恋爱故事中发掘社会关怀和传统道德道德，影片在制造上非常精巧，体现了温柔宽厚的我国式豪情，然后赋予了琼瑶影片以更广大的文明意义和文明价值。后期李行又回归到写实影片的创造，凭仗《浩瀚中的一条船》等影片接连获得金马奖，抵达李行导演生计的巅峰。
李行一向遵从并宏扬中华文明的传统，坚持以人道德想作为美学精力的中心，他阅历了台语片风潮、安康写实主义作品潮、琼瑶影片潮、新影片的鼓起等时期，见证了台湾影片在不一样年代的打开，培育和造就了许多影片创造人才，一起仍是两岸影片交流重要的文明使者。??
重视【戏梦影片考研】大众号
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