影史考点【张艺谋】历年考研真题、考点解析、名词说明、简答题…(张艺谋 影片)
1?名词说明
一、张艺谋（名词说明）
1988年张艺谋拍照了导演童贞作《红高粱》，从西柏林影片节上为我国人捧回第一只金熊。张艺谋影片里的人物大都是极点、顽固的性格，与此相对应，他的影片重外型，重颜色，是一种方法感极强的镜像个性。从他的影片精心方案的场景中，咱们可感遭到张艺谋带有第五代显着符号的激烈外型知道、张扬恣肆的颜色运用，那种将方法面向极致后使人轰然心动的热情。不过，张艺谋也知道到第五代在叙事上的先天缺乏。因而，《红高粱》的颜色和外型在标志与隐喻的一起，也参加了表意与叙事。正因于此，张艺谋获得了观众最大程度的认同和共识。张艺谋尽管保存了第五代的视听个性，却改动了第五代对前史和文明的批判情绪，转而虚拟民族神话。《红高粱》中民族英豪的上台，如同在暗示大陆文明英豪主义年代的结束，也标志着第五代的结束。
我国第五代导演、拍摄师、演员，陕西西安人，1968年大学结业后在陕西村庄插队，后当工人，1978年考入北京影片学院拍摄系，结业后分配至广西影片制片厂当拍摄师。
1984年，张艺谋参加拍照《一个和8个》，它被称为“第五代”影片人的第一部作品。同年独立担任影片《黄土地》拍摄，获金鸡奖最佳拍摄奖。这今后担任影片《大阅兵》拍摄并于1987年在影片《老井》中扮演男主角，获的东京世界影片节最佳男演员奖及金鸡奖最佳男主角奖、百花奖最佳男演员奖。
作品：《红高粱》(1987)《菊豆》(1990)《大红灯笼高高挂》(1991)《秋菊打官司》(1992)《活着》(1993)《一个都不能少》(1998)《我的父亲母亲》(2002)；2002年后拍照《英豪》《十面匿伏》《满城尽带黄金甲》《金陵十三钗》《归来》《长城》《影》。
二、首要作品
1987年《红高粱》
《红高粱》是一部战争体裁影片，改编自莫言的同名小说，由姜文、巩俐、滕汝骏等主演。影片以抗战时期的山东高密为背就连叙说了男女主人公历经曲折后一同运营一家高梁酒坊，可是在日军侵略战争中，女主人公和酒坊店员均因参加反抗运动而被日本军虐杀。
1991年《大红灯笼高高挂》
该片改编自苏童的小说《妻妾成群》。由巩俐、何赛飞、曹翠芬、金淑媛等主演。影片环绕封建礼教打开论题，叙说了民国年间一个大户人家的几房姨太太争风吃醋，并引发一系列凄惨剧的故事。
1994年《活着》
根据余华同名原著小说改编，葛优、巩俐等主演。影片显露一股悲悯情怀和伤感的黑色诙谐，它将前史浓缩为自个命运，包括着人在前史中的命运无法掌控的生命之痛。该片荣获第47届戛纳世界影片节评委会大奖、最佳男演员奖（葛优）以及英国影片学院奖最佳外语片等奖项。
1999年《我的父亲母亲》
根据鲍十小说《留念》改编，由章子怡、郑昊、孙红雷主演的影片。影片画面美丽，叙说的恋爱故事感人至深，在国表里致使激烈反应。
2002年《英豪》
《英豪》是张艺谋转型执导的首部武侠影片，由李连杰、梁朝伟、张曼玉、陈道明、章子怡及甄子丹主演，影片故事首要叙说了战国晚期，三大侠客欲杀秦王的故事。
三、张艺谋的创造特征（简答题）
① 求新求变的艺术家。拍照的影片体裁广泛，有村庄、城市、前史、人文、实际、恋爱、武侠动作以及战争等体裁，体现办法也不断更新他的影片在国表里多次获奖，使沉寂多时的我国影片初步遭到世人凝视。
② 方法主义大师。长于影片颜色学和捕捉人物心里世界细腻悦耳的事物，让空间外型参加到影片的叙事中去，人物的生计空间直接对叙事起到推进作用。他的影片的主色彩是北方颜色：赤色、黄色、蓝色，给人激烈的直观形象。他也较注重声响的体现力。奇妙地继承了浓艳的美学特征，他在激烈的颜色、斗胆的构图不和坚持了日子的真实和叙事的抒发。
④ 标志气氛的营建。张艺谋前期比照长于动用物件、人物外型、场景去营建标志意境，在他的影片里，标志是个集体的复数的概念。影片充溢寓言性。
⑤ 粗暴与奇妙的联系。叙事上，用粗线条来勾勒作业和人物容颜。
⑥ 我国传统封建知道的深化知道和激烈的批判精力，是内蕴其间的浓郁的前史感和生命知道，是古拙风俗的独特景象，一起也渗透对女人抵挡精力的歌颂和称颂。
四、张艺谋《英豪》的颜色分析（简答、论说题）
作为第五代导演之中的俊彦，张艺谋是在说到我国影片史时无法绕开的一个名字。他将中华民族的经典文明深化融入了他的影片作品傍边，为我国影片的创造和打开做出了杰出的奉献。
2002年，张艺谋导演的影片《英豪》横空出世。作为其影片生计的转型之作，《英豪》在离别张艺谋前期常常描绘的乡土叙事与对封建准则批判的一起，仍保存了他显着的自个特征——浓郁而具有美感的颜色运用。
颜色作为一种影片叙事言语，不只是是视觉的，一起也是体现情感和具有标志意义的。而对颜色的运用一向是张艺谋影片中非常重要的一环。张艺谋的第一部影片《红高粱》便因其对颜色的超卓运用而获得了我国第一座金熊奖。这部影片以赤色为基调，经过对赤色夸大斗胆且极具标志意味的铺陈方案和憨厚天然且极具民族文明特征的叙事内在，收拾了归于张艺谋的一起的印象个性。
《英豪》这部影片中，基调为黑色，澎湃大气，而在无名对秦王叙说的几段故事傍边，别离运用了不一样的颜色作为各个故事的主色彩，以颜色区隔了每段故事，不只让观众更简略了解每段故事
所要表达的主题和心境，而且也经过画面的艺术张力添加了影片全体的艺术体现力。根据故事期间的不一样，可以把颜色区别为黑色、赤色、蓝色、绿色和白色五个区块，而这五种颜色别离代表了不一样的主题情感和心境意义。
黑色，是影片的主色彩。关于黑色的选择，首要是对应了“刺秦”相对的文明内在，秦人尚黑，黑色作为影片开场的基调首要是因为其地址的特定的朝代和文明环境，在与前史内容相对应的一起，也经过黑色体现了一种压抑和庄重的环境空气，一起黑色也最能体现出秦始皇的镇定、奇妙、严厉以?纳院臀耷槲抟宓男愿裉卣鳌６谏苍湍鹱潘嗌钡钠眨碜啪Ш拖鲋校な玖宋廾唇糖氐男形?br>
赤色，则是传统文明中最能代表中华的颜色；一起，也是张艺谋前期影片中最为擅用与常用的颜色。在本片中，无名口述下残剑与飞雪的故事傍边，赤色的这段故事体现了残剑、飞雪之间彼此猜忌而又彼此吃醋的爱恨情仇，一起，赤色也代表着他们三角恋爱之间宛转而又炙热的、盲意图爱。
蓝色，是镇定与沉着的代表色。作为无名口中的第二段故事的主色彩，开场时无名就在残剑和飞雪面前展示了自个剑法的高超，藏书阁被浸染成一片淡蓝色。而无名、残剑和飞雪，三人的服装也都是深浅纷歧的蓝色，而这时蓝色就成了剑法水平凹凸的指代，无名剑法最高超，三人之中飞雪最低因而颜色最浅。而当飞雪剑伤残剑，单独赴约比剑时，整个画面又被故意烘托成淡蓝色，一袭蓝色外衣的飞雪向着远处的白马走去，整个画面渗透露出的苍莽之感凸显了飞雪镇定、决绝的心境和心思状况，而画面全体又呈现出一幅我国山水画式的诗意图景，完成了印象与我国古典文明联系的最高境地。
绿色则代表着期望与抱负，是残剑和飞雪两人所神往的朴实的日子状况，也代表着二人的爱道抱负。与世无争，远离暴力与杀戮，远离江湖，没有剑法，唯有归隐山林的单纯日子。这段故事中，碧绿的山水环境愈加闪现了二人状况的抱负化，具有超然世外的意境。
对颜色的精妙运用，让这部影片在许多武侠巨制中独出机杼。具有张艺谋式个性的《英豪》，在如今看来仍归于一部精品力作，而其颜色美学带给其一起个性，关于影片精力内核及标志意义的推进作用可以说是功不可以没。
