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??前言：复对位的写作形式在音乐作品中尤为常见，比如最有代表性的就是在带有固定对题的赋格作品中往往就以复对位的形式进行创作。而十二度复对位相对于八度复对位则更具有展开性，为何？这是因为十二度复对位（八度+五度）存在一种天然改换音级的特征，其中的一个旋律必然要移到到一个上五度或下五度关系上，那也就影响了调式音级。今天的文章则专门讲解一些二声部十二度复对位写作的一些基本方法。
一、转位的方法
1、一个旋律不动，另一个旋律向上或向下移动十二度，将原本两个声部的上下位置进行了互换。（1+12）
2、两个旋律各自往相反方向移动，一个移动八度，一个移动五度，依然是将原本两个声部的上下位置进行了互换。（8+5）
3、两个旋律以音程总和为十三度进行各自移位，如2+11，3+10，4+9等方式。
二重对位的转位，其名称根据音程的关系而有所区别，如按八度关系转位，即称为八度复对位；如按十二度关系转位，即称为十二度复对位。又为了分析作品时能够很快地了解转位的音程的关系，可以用一个公式来说明。即：
原位中的音程?+?转位后的音程?-?1?=?转位的度数
二、原位与转位之后的音程变化
原位与转位之后的音程变化如下：
音程变化
由此以上图示所见，从上面的音程表中可以看出：按十二度音程转位后，音程性质发生变化的只有六度音程，原位结合的六度音程转位后变成了七度。也就是说，六度音程在十二度二重对位中，只能作为不协和音程对待了。针对于六度音程，在写作原位时可以做一下处理：
1、作为经过音
作为经过音
2、作为辅助音
作为辅助音
3、作为延留音
作为延留音
4、不可出现6度—5度的延留形式，因为转位后会形成7度——8度度错误延留形式。
6度—5度的延留形式
5、原位写作时不可同向进入五、八度，一是容易出现平行五八度（经过音也掩盖不了平行五八度的错误），转位后必然形成平行、隐伏五八度。
同向进入五、八度
三、写作方法
1、第一种方法，利用辅助谱表，即所谓的三行谱表。具体做法是，在写作旋律时，同时将这个旋律移低或者移高十二度，填写在另一个谱表中。然后在这个12度音程空间里对照上下旋律，正确写出对位声部即可。
2、第二种方法，把文章中所归纳出的一些注意事项牢牢记住，只需要在写作原位
时，注意不要出现原位写作规则的禁忌，以及上下两音的最远音程距离不要超过十二度，最近不超过同度。那么进行十二度转位后，必然是正确的对位。
3、终止式的处理，十二度二重对位存在着必然改换音级这一特性，就有可能造成终止式调性结构的不明确性，如原位写作最后结束在八度音程上，而在转位后变成了五度，要解决此问题，就需要对终止式的处理灵活自由些。
四、范例
原位
转位
结语
在传统的多声部音乐体裁中，对比复调以复对位的形式写作，是极为常见的形式，在平时的训练中，可将一个旋律分别写作5、6种不同的复对位旋律。如果对复对位写作不熟练对同学，可以利用三行谱表进行辅助训练，对规则熟练过后再过渡到直接写作原位。
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